Mes: agosto 2010

Historia, teoría y crítica

Ocho ensayos sobre Joaquín Sorolla y Bastida

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En nuestro medio el lector se encontrará con que hay pocos teóricos puros consolidados. Aun la imagen de algo feo o grotesco tiene que dar dignidad y transformar con un respeto obvio aquello que se muestra (pensemos en los retratos de enanos, de Velázquez). Los colores en esa escena hablan por sí mismos. Fuerzas colectivas que no se reducen al staff de realización, sino que se remontan al pasado, a la historia.
Historia, teoría y crítica

Contemporary Asian Architects. Ediz. spagnola

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Reflexiones sobre el origen y la difusión del nacionalismo. Pero ¡si es Adolfito, el hijo de los Hitler! ¿Tal vez llegue a ser un doctor en leyes? ¿O quizá tenor en la ópera de Viena? ¿De quién es esta manita, de quién la orejita, el ojito, la naricita? ¿De quién la barriguita llena de leche? ¿No se sabe todavía? ¿A dónde irán estos graciosos piecitos, a dónde? tal vez con la hija del alcalde? cuando hace un año vino al mundo, no faltaron señales en cielo y en la tierra: música de organillo en el patio, u presagio favorable envuelto en un fino papel de color rosa.
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Que es un diseñador (Paidos Estetice)

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Su eje pivota sobre una década decisiva del pasado siglo XX, los años 30, y un contexto geográfico “alrededor” de la ciudad de San Sebastián. Carlos Monsiv�is se�ala aspectos de la cultura mexicana que son paralelos a los colombianos (Monsiv�is 1990: 322-325). Todo el mundo cree conocer a Libby, aunque nadie se ha parado a pensar cómo es ella realmente, más allá de su aspecto y de su peso. Cuando el avance tecnológico hace su entrada rompe el aura, la destruye.
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Arquitectura y urbanismo en la Granada del barroco tardío

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Buenos Aires: 2007 (film) Accesible enhttps://www. “Hasta que un día nos organizamos” en Revista Anfibia. una fotografía o un film a elección entre las opciones sugeridas.revistaanfibia.uba. ciudad).. pp.edu.unlp.psi.pdf Para realizar el Trabajo Final Integrador. En libro cito durante el siglo XX los �Estudios Culturales�. Cámara cinematográfica de los hermanos Lumière. BENJAMIN, Walter, El concepto de crítica de arte en el romanticismo alemán, Península, Barcelona, 1988.
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Arquitecturas art deco en el mediterraneo

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DERRIDA, J., “Psyqué: Invenciones del otro” en Diseminario: La deconstrucción: otro descubrimiento de América. El Modernismo catalán no fue un acontecimiento espontáneo. En fin, he aqu� lo que a m� me parece: en el mundo inteligible lo �ltimo que se percibe, y con trabajo, es la idea del bien, pero, una vez percibida, hay que colegir que ella es la causa de todo lo recto y lo bello que hay en todas las cosas; que, mientras en el mundo visible ha engendrado la luz y al soberano de �sta, en el inteligible es ella la soberana y productora de verdad y conocimiento, y que tiene por fuerza que verla quien quiera proceder sabiamente en su vida privada o p�blica. - Tambi�n yo estoy de acuerdo -dijo-, en el grado en que puedo estarlo.
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Todo Sobre La Técnica De La Ilustración

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Deleuze y las visiones de la modernidad: representación. Alba, 1998 [1880] AUMONT, Jacques La Estética hoy Madrid, Cátedra, 2001. (Colección Signo e imagen) ECO, Umberto Arte y belleza en la estética medieval Barcelona, Lumen, 1997. Presentación del catálogo de su exposición en las Salas de Cultura Carlos III, de Pamplona, y Juan Bravo, de Madrid. Integrar los conocimientos y los planteamientos de referentes culturales, artísticos e históricos específicos del diseño en el ejercicio de la práctica de los proyectos de diseño de manera creativa e innovadora.
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Viajeros al tren. Cien años de fotografía y ferrocarril

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La abrumadora mayoría cree que el pueblo trabajador tiene una voz muy pequeña en los asuntos públicos (lo mismo es cierto en Inglaterra), que el gobierno tiene la responsabilidad de asistir a la gente necesitada, que el gasto en educación y salud debería quedar inmune a los recortes de presupuestos e impuestos, que las actuales propuestas de los Republicanos en el Congreso benefician al rico and dañan a la población en general, y así mas. A mi juicio, esta cuestión no puede ser resuelta sin nuevas investigaciones; pero, de todos modos, sí puede afirmarse ya que habrá de entrañar, como la represión, una retracción de la carga destacada por el yo.
Historia, teoría y crítica

Paul klee

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El estudio afirma que esta segunda parte de la nueva trilogía narrará los acontecimientos que enlazarán directamente con Alien: El octavo pasajero, donde comenzaron las aventuras de Ripley y el Xenomorfo, y cuenta con guión de Jack Paglen (Transcendence) y Michael Green (redactor del desastre conocido como Linterna verde). Para las m�as propias, quiero discutir primero algunos aspectos de un texto de Frederic Jameson y luego de uno de Gayatri Chakravorty Spivak.
Historia, teoría y crítica

Pablo Picasso, Suite Vollard: París, 1930-1939 (Colecciones

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A medida que la velocidad de las emulsiones fotográficas aumentó, fue posible fotografiar un movimiento real en vez de poses fijas de ese movimiento. Panofsky aplica al arte las teorías neokantianas de Cassirer. Éste autor define las formas simbólicas como un contenido espiritual particular que se une a un signo sensible concreto identificándose íntimamente con él. En el caso de eBooks la venta se realiza en. El genio, se dice, es innato y no procede de la enseñanza, y el único arte para producirlo es la Naturaleza.
Historia, teoría y crítica

Astérix De La A A La Z

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El énfasis actual de los estudios ya no se centran en cómo se hacen los filmes, sino en su efecto y cómo impactan en nuestras vidas (Monaco, 2013, posición 6709). “Al iniciar el tercer milenio, en el que vemos cómo la cultura occidental se funde con otras en todo el mundo, seguimos obsesionados con los mismos tópicos con los que empezamos este viaje de mil años hacia el conocimiento alfabético e intelectual. Soy consciente de que este tema puede resultar un poco amplio para los límites de esta reflexión, pero no pretendo responder de manera absoluta a estas preguntas, sino más bien confrontar dos visiones que apelan directamente a mi oficio como realizador, y acercarme a un mayor entendimiento de cómo un director de fotografía debe utilizar (o no utilizar) la técnica.