Autores y cuentos orquestando un panorama insólito de posibilidades. un hito en el misterio y la sedición de lo fantástico.en la literatura fantástica mexicana. «El dinosaurio» de Augusto Monterroso es el ideal ejemplo. Cada itinerario de lectura será único: toda elección de un lector es exclusiva, ya que una opción cierra la otra como si no existiera, de tal modo, que de las muchas tramas posibles, el lector hipertextual sólo lee una. La literatura maravillosa o de hadas sugiere que los elementos sobrenaturales insertos en el universo ficcional no provocan ninguna reacción particular ni en los personajes ni en el lector, pues la magia y el encantamiento son las reglas fundamentales de ese mundo (Todorov, 1970: 59-62).

Davis sorprendentemente también vislumbra imágenes de sacrificio. el más notable siendo el supuesto sueño de Lockwood en el que Cathy le pide cobijo desde la ventana. pues la aparición de Cathy en cierto modo adelanta la forma en la que muere Heathcliff y en el caso de Ekwueme avanza el final de la obra. y en The Concubine. la estabilidad de la sociedad se basa en la interacción entre los hombres y las divinidades. y el código moral de la sociedad estaba estrechamente vinculado al temor de los dioses y antepasados. su frente también está manchada de sangre como si de un bautismo se tratara. por medio de su perfección. cuyos preceptos hemos delineado antes.

La mayoría de las obras literarias están llenas de temas como el amor, la tragedia, y la muerte. Desde nuestra perspectiva, el fragmento más interesante y sorprendente es aquel en el que Ciclón le relata en directo a Tirita su misma muerte: la escena se divide entonces en dos planos, que representan otras tantas acciones simultáneas y que, sin De El fantasma del Novedades citamos la lectura dramatizada durante el IV Salón internacional del Libro Teatral (Madrid, 7-10 de noviembre de 2003) a cargo de Paz Padilla, Mariano Alameda y María Luisa Merlo, con dirección de Juanjo Granda. 5 Pertenece a una colección de obras cortas titulada Centón de teatro (Nieva, 2002a), de la que existe una edición anterior con un numero menor de piezas (Nieva, 1996). 6 Ciclón es un cajista perseguido por la policía por haber impreso unos papeles de Pablo Iglesias (18501925), fundador del Partido Socialista Obrero Español y de la Unión General de Trabajadores. 7 El carácter metateatral del recurso del arcón-trampilla es evidente, aún más por situarse la acción dentro de un teatro. 769 4 embargo, pertenecen a dos momentos distintos del tiempo: en primer plano actúan Ciclón disfrazado de don Juan y Tirita; en segundo plano, en cambio, se ofrece la escena de la muerte de Ciclón.

Actividad Subvencionada por el Ministerio de Cultura. Nada mejor pera el teatro español de los años ochenta que huir de la realidad en que vivimos. El clásico motivo de la metamorfosis se ubica en «Música de cabaret» de Francisco Tario. De esta forma, si el protagonista del relato escribe unas Memorias que reconoce apócrifas, en tanto él no puede ser UNO, en tanto el antes y el después dejan de tener sentido para su existencia, pues siempre es todo a la vez.

Exigir a la Literatura la revelación o la confirmación de una verdad equivale a imponer a la realidad material de los hechos literarios una interpretación metafísica o teológica, es decir, una interpretación irreal, falaz y sofística. Y gracias a los zapatos plateados. 1990: 186). «[El leñador de hojalata:] Los Winkies fueron muy buenos conmigo y me pidieron que los gobernara cuando murió la malvada Bruja. Cortázar tiene la característica de presentar la ruptura del orden cronológico y espacial llevando al lector a una cierta confusión en algunos casos.

Griffith recuerda también la visión acerca de las mujeres. que tanto interés ha mostrado en explorar las relaciones con el otro alienígena. según José Antonio Navarro (2007: 13-14) seleccionador de la antología Venus en las tinieblas: relatos de horror escritos por mujeres: La literatura fantástica y de terror consiguió rápidamente un puesto destacado entre los gustos literarios de las mujeres –junto a los melodramas románticos y las novelas históricas–. como señala Julia Kristeva. publicado en la revista española Gigamesh.

Darío (2007): Drácula Teatral en Buenos Aires. Un saludo. 1) La novela lleva por subtítulo “El moderno Prometeo”. Pero el pasaje de una instancia a la otra se da, y lo hace en relación con la identidad. Cuentos Globales - Revista electrónica española de creación literaria y periodicidad mensual que publica cuentos y relatos breves enviados por usuarios de Internet. Hay que señalar que dos de los actores principales eran Héctor Coire que hacía de John Harper e Iván Grondona que encarnaba a Butterworth.

Un estudio detallado de sus fábulas revela con absoluta claridad su crítica hacia la política de su tiempo. Alba parte de 1936 como si la guerra no hubiese existido, no toma «la historia en 1939 dándole otro signo», que es el enfoque tradicional de otras ucronías, sino que lanza la hipótesis de que el gobierno republicano, avisado por el presidente de la Generalitat catalana Lluís Companys, aborta la intentona golpista de los militares. Los bestiarios de esta manera significaron unas representaciones alegóricas derivadas de la historia 2 Lascault (1973:301) alude a la vocación del cristiano en esta etapa histórica de "matador de monstruos" para desterrar el mal. las normas de conducta de la lealtad y el honor parecen inútiles. en el presente trabajo sólo vamos a establecer los puntos de referencia fundamentales e indicar su conexión con la fábula. como en la Baja Edad Media o en el siglo XVIII.

Historias de santos, de almas en pena, de duendes y ladrones (1920). Texto previo a los t�tulos de cr�dito: �Y fue a esa edad... Por ejemplo, si se quiere hablar de un dictador, una novela de ciencia ficción no acudirá, por lo general, a desarrollar un relato sobre Hitler. La operación valeriana conjuga la apertura a civilizaciones lejanas y el rescate de la tradición. A �ste hay que a�adir los nombres de Manuel Corchado y Juarbe (1840-1884), Jos� Mar�a Monge (1840-1891), y Lola Rodr�guez de Ti� (1843-1924), valiente poetisa a quien alab� Men�ndez y Pelayo compar�ndola con el propio Fray Luis de Le�n.

Como conclusión al tratamiento de lo imposible que venimos analizando, insistiré en el hecho de que estas ficciones son imagen del eterno interrogante, nunca resuelto, del hombre frente al Universo que no consigue dominar: En la transgresión que implica lo «Fantástico» se refleja el descubrimiento atroz del misterio que oculta la realidad. El cuento articulado sobre el principio de no contradicción escenifica la ambigüedad de que una cosa sea y no sea. existencial.