Categoría: Historia, teoría literaria y crítica

Historia, teoría literaria y crítica

La edicion sin editores

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Allí se señalan como fuentes remotas del palacio soñado (y luego construido "en el aire") los viajes de Marco Polo citados por Samuel Purchas en Purchas's Pilgrimage, un libro que dice Coleridge estaba leyendo cuando se quedó dormido y soñó el poema. Teorías institucionales de la literatura. El significado es la carga conte- nida en esa imagen sonora y puede corresponder a uno o a varios concep- tos (o a ninguno) Al análisis de este «significado» le corresponde lo que llama «estilística de la forma interior», plano en el que se halla situado ese límite infranqueable para el conocimiento científico: ...la causa de esa preferencia por la forma exterior no es otra sino el hecho de que el significante se nos presenta concreto y material (aunque muy complejo) — medible y registrable por tanto —, mientras que el significado o forma interior (verdadero objetivo, aún imposible, de la Estilística) no es cognoscible directamente sino por apoderamiento intuitivo.
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Una en otra Novela de costumbres

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Trotsky: «En cierto sentido, en un sentido muy importante, Plejánov fue el Belinski marxista, el último representante de esta noble dinastía de publi- cistas», «Literatura y revolución», ob. cit., p. 123. Al mismo tiempo, se espera brindar desde Teoría saberes que posibiliten una observación y resolución más adecuada de las cuestiones específicas de este campo disciplinar. Referida a la teoría del canon, esta adscripción la ha señalado J.
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Los heraldos negros

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La dimensión de la literatura como forma de evasión puede analizarse desde dos puntos de vista: la evasión del autor y la del lector. Respecto a la cognición, que es el segundo componente, Spiegel nos dice que «la cognición es más una parte del proceso perceptual; de hecho se vuelve una actividad del lector. La estilística es una retórica moderna en su doble forma de ciencia de la expresión y crítica (estudio) de los estilos individuales. Finalmente, no debe olvidarse su propia experiencia de escritor, otro impulso, sin duda, de sus ideas teóricas.
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El meu diari de guerra (Biblioteca Serra d'Or)

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Los dos teóricos divergen en que Muka rovsky piensa en un lector variable, situado en la línea de la trama tempor blemas de la recepción están ya aquí esbozados: a) la función de ese recep Ocurre que en los teóricos de Praga —sobre todo en Ingarden, más conciencia individual como soporte de conocimiento de la realidad, alejan­ la conciencia percibe los objetos reales. Auerbach reconstruye el contexto «espiritual» de au- ( tores como Homero, Tácito, Chrétien, Boccaccio, Rabelais, etc.
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Babel ibérico. Antología de textos críticos sobre la

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El poeta Eduardo Milán ha llamado a este proceso «la hybris de la literatura latinoamericana». Y subraya que no es lo principal de la novela una cuesti�n de perspectivas ni de planos, sino una �cuesti�n polif�nica y de registro�. �La novela m�s que un modo de ver es un modo de contar�. �Alguien cuenta un suceso: lo hace con su propia voz, pero cita tambi�n en estilo directo frases de otro, imitando eventualmente su voz, otras veces resume en estilo indirecto algunas de sus expresiones (contagio de la voz de otro en las inflexiones)� (Tacca, 1978: 29).
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Diálogos del conocimiento (Letras Hispánicas)

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Vicente Aleixandre

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On this occasion Fleetwood got the better of 'the mob' by hiring prizefighters to eject them: but when he tried to ease his problems by raising prices in 1744 the resulting riots wre more successfully sustained, and he was forced to capitulate. París: R. sino desde la vertiente práctica de sus análisis: «L’histoire a laissé un certain nombre d’oeuvres. selon un petit nombre de modèles. Finalizando, todas las distinciones y términos que se vieron en el capitulo, entre la literatura y no literatura, permitieron el desarrollo del concepto como tal, de los errores que muchas veces se comenten por creer que se está haciendo literatura solamente por el hecho de escribir y ya; también vimos las partes que tienen que ver con este, como lo es la variedad, la contemplación, la estética y la construcción de los textos, parte fundamental de la creación de la literatura.
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De eso se trata: Ensayos literarios (Argumentos)

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No es con la estrategia o el dispositivo derrideano con lo que hay que leer o reconstruir la poética de Lamborghini, sino que es la poética derrideana (inacabamiento, obstinación por la fractura y por el desajuste, polisemia, neologismos, etc.; ver el texto de Analía Gerbaudo sobre Glas) con lo que hay que acercarse a la poética del autor de Partitas. Constituye, pues, y en modo establecido secularmente por la "ciencia real", el criterio teórico junto al diacrónico de la Historia de la literatura y el aplicativo de la Crítica literaria.
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Una magia profunda. Guía de las Crónicas de Narnia

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Luis Daniel González

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Había que entenderse; y comencé a usar esa palabra, que — lealmente— Para añadir, a continuación, en la línea de L. Se trata de dimensionar esos esquemas, en tanto enfoques parciales del fenómeno “literario” es decir, del fenómeno ficcional, y provocar un debate, no entre fieles de tal o cual credo teórico, sino entre aquellos que, al igual que el autor, apuestan por un enfoque sistémico que rompa el actual estancamiento y abra el debate bajo una nueva óptica. 2.
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«Dialogo del viejo y del mancebo» de Juan de Jarava (Univ.

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La crítica descontructivista desmantela las dualidades ontológicas: cuerpo/alma, apariencia/esencia, objeto/ideas, figuras/. El narrador est� presente en toda la organizaci�n del relato, en todas las manifestaciones del discurso. Lo que sirve expresar informaciones concernientes a los aspectos topográficos del espacio. aplicarla donde el tono adecuado. en los del diálogo teatral 65. que hoy se utiliza menos pero en anteriores épocas la máscara era un elemento fundamental para algunos actores.
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Los aposentos del Corral de la Cruz: 1581-1823: Estudio y

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Charles Davis

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En general, la teor�a de los sistemas diferencia tres tipos de sistemas: sistemas abiertos que intercambian con su entorno energ�a e informaci�n; sistemas cerrados que s�lo pueden intercambiar energ�a con el entorno; y, por �ltimo, sistemas aislados que no realizan ning�n tipo de intercambio con su entorno (Jantsch, 1982: 56 y ss.; 1989). 109. Tanto la teoría y la crítica deben ocuparse de la obra de arte verbal; ésta idea es como reacción a los movimientos de carácter historicista y positivista del s.