En general, la teor�a de los sistemas diferencia tres tipos de sistemas: sistemas abiertos que intercambian con su entorno energ�a e informaci�n; sistemas cerrados que s�lo pueden intercambiar energ�a con el entorno; y, por �ltimo, sistemas aislados que no realizan ning�n tipo de intercambio con su entorno (Jantsch, 1982: 56 y ss.; 1989). 109. Tanto la teoría y la crítica deben ocuparse de la obra de arte verbal; ésta idea es como reacción a los movimientos de carácter historicista y positivista del s.

Auerbach que el estilo es el modo en que el escritor organiza e interpreta la reaUdad, con lo que orienta estos análisis hacia terrenos de la semántica ideológica y sociológica; el estilo no es sólo el reflejo del sentimiento de los individuos, sino el punto de conexión de los escritores con la ideología en la que su obra se inscribe, bien para aceptarla, bien para rechazarla Sin embargo, el verdadero soporte de esta metodología estilística ha de rastrearse en el pensamiento de Benedetto Croce, en su Estética come scienza dell'espressione e lingüistica genérale (1902) en donde mtenta delimi- tar la capacidad de creación lingüístico-poética que el hombre posee""; Es fundamental su Mimesis: la realidad en la literatura [1946], México-Buenos Ai- ^ res: Fondo de Cultura Económica, 1950; conviene consultar el estudio intro- ductorio de A , e.g. http://propertysuccesspartners.com/ebooks/gu-a-a-de-lectura-las-bicicletas-son-para-el-verano-gu-a-as-de-lectura. Fibla, N.: “Escribir la historia y escribir las historias. En Revista Casa de las Américas (Cuba), enero-marzo 1996, 19-29. Luna, F. (2003): Los golpes militares (1930-1983). Informe de la comisión Nacional sobre la desaparición de personas , cited: http://globalgrowthteam.com/?books/sentido-oculto-de-los-cuentos-tradicionales-narrativa.

Si bien leer un libro de kung-fu no nos convierte en maestros de kung-fu (como en Matrix donde Neo descarga programas de artes marciales en su cerebro), es el talento (numinoso, usando un término predilecto de Jung) de un escritor el que logra transmitir experiencias que se vuelven transpersonales y son integradas a la psique del lector http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/historia-de-la-literatura-espa-a-ola-a-poca-contempor-a-nea-t-6. Dulce es también presenciar los grandes certámenes bélicos en el campo ordenados, sin parte tuya en el peligro; pero nada hay más dulce que ocupar los excelsos templos serenos que la doctrina de los sabios erige en las cumbres seguras, desde donde puedas bajar la mirada hasta los hombres, y verlos extraviarse confusos y buscar errantes el camino de la vida, rivalizar en talento, contender en nobleza, esforzarse día y noche con empeñado trabajo, elevarse a la opulencia y adueñarse del poder. ¡Oh míseras mentes humanas! ¡Oh ciegos corazones! ¡En qué tinieblas de la vida, en cuán grandes peligros se consume este tiempo, tan breve ref.: http://ahmadzeino.com/?lib/no-son-todos-ruise-a-ores! Sus ideas sobre lo bello y lo cosmopolita son muy importantes. • Brown.especie http://park.djladyjack.com/?library/resistencia-de-materiales-ensayos-sobre-el-mundo-y-la-poes-a-a-y-el-mundo-1998-2004. Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea 158 ba al escritor suponga el que, posiblemente, sea el aspecto más original de su pensamiento: la unidad que se produce entre teoría y práctica (algi que L http://bankspeak.ca/library/mito-y-literatura-estudio-comparado-de-don-juan-monograf-a-as-da-universidade-de-vigo-humanidades. Así es cómo y por qué la practica textual de las escritoras latinoamericanas ha trascendido el continente aportando lo suyo a la formación de la estética que ahora rige. La revisión del canon que efectúa la literatura femenina latinoamericana coincide con las enmiendas que hacen las literaturas femeninas de otras lenguas integrando temas antes “prohibidos,” como la sexualidad de la mujer, la denuncia de la opresión patriarcal, la búsqueda de la identidad, lo que supone el proceso de escribir para una mujer en la sociedad actual , e.g. http://park.djladyjack.com/?library/el-cam-a-de-jerusalem-tocs.

Femando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea r 2 20 tigación aún no interrumpida.. antes de enumerar las principales aportaciones de los Barthes. las precisiones de 1918 de B. Genette.2. ha dedicado buena parte de sus esfuerzos a proponer modelos y patrones de análisis. 360-362 y 376-390. «motivo».3). ob. a finales de la década de 1950. o el Decamerón. con cuya trama articula Todorov una de las «gramáticas» narrativas más polémicas y sugerentes , cited: http://help.thebellsisters.com/?library/del-franquismo-a-la-postmodernidad-la-novela-espa-a-ola-1975-1999. Una actualización que ha de ponerse de relieve dentro de la estruc- tura a la que pertenece la obra: La obra poética es una estructura funcional y los diferentes elementos no pueden estar comprendidos fuera de su relación con el conjunto , cited: http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/evoluci-a-n-la-asombrosa-historia-de-una-teor-a-a-cient-a-fica. No sólo en aquellas que tienen que ver con el lenguaje o la creación literaria (piénsese por ejemplo en publicidad) sino en otras actividades que se asientan sobre el poder de palabra: los discursos político y forense (en su vinculación con la cienc jurídica). que. de información de todo tipo. sin que. en esos mo­ mentos singulares. los informadores sociales.1. La retórica siempre ha mantenido una relativa estabilidad y.. p , cited: http://www.barrtransmission.com/freebooks/or-a-genes-de-la-novela-1. El lector hace una serie de conexiones implícitas: llena una serie de huecos que hay en el texto. de duda. sería el texto como una adaptación al acontecer cotidiano.. es una hilación de signos impresos en una página en blanco y sin la constante y continua participación del lector no existiría obra literaria ref.: http://globalgrowthteam.com/?books/a-rabes-de-cuentos-y-novelas-el-inmigrante-a-rabe-en-el-imaginario-narrativo-latinoamericano. S. señala que ante un texto hay que plantear la cuestión de «¿qué es lo que esta palabra, esta frase, enunciado, párrafo, capítulo, novela, pieza op~ Y su aplicación exige un análisis de las respuestas sucesivas del lector en re con las palabras, tal como se suceden unas a otras en el tiempo», p. 113. crear lo que él llamaba un informed reader, capaz de generar respuestas interpretativas que determinen una especie de contexto; su último resulta­ do sería el de vislumbrar una comunidad de comprensión; esa conjunción de valores y de efectos producidos por el texto coincidirían con el signi­ ficado que la obra ha podido adquirir en un determinado momento de su vida temporal ref.: http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/jos-a-revueltas-una-literatura-del-lado-moridor. Naturalmente, la crítica literaria se ha ejercido en España distinguidamente en coincidencia con el auge de toda renovación cultural, estética o artística importante. Así el Prerrenacimiento ( Marqués de Santillana ) y el Renacimiento ( Cristóbal de Castillejo, por ejemplo) tuvieron sus críticos y teóricos, como los tuvo el Barroco y el llamado Culteranismo, el Romanticismo, el Realismo, el Naturalismo, el Modernismo, las corrientes de la Vanguardia histórica http://kaitwill.com/library/238-discursos-ar-a-stides-vol-iv-discurso-xvii-al-xxxv-4-biblioteca-cla-sica-gredos. Sólo es obra literaria la que tenía algo que decir, y lo dice todavía a las de los formalistas rusos, sin que el crítico español hubiera podido te­ ner noticia de tales métodos; pero acuerda con ellos en la pretensión de 184 Han de verse los estudios generales de M. A lv a r, La estilística de Dámaso Alonso (Herencias e intuiciones), Salamanca: Universidad, 1977, Valerio B áez S an José, La estilística de Dámaso Alonso {1971}, Sevilla: Universidad, 1972 y A http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/ca-mo-leer-literatura.