Para el caso chileno de la novela del siglo XX, la necesidad de establecer las relaciones de coincidencia y discontinuidad entre los períodos literarios y socio-históricos. La repetici�n constituye una prueba de c�mo el pasado sigue influyendo en el presente, lo colorea, le da sentido�. (1993: 188) El espacio posee en el texto narrativo una capacidad simbolizadora. Encyclopedia of Contemporary Literary Theory. La lin­ ral», Curso de lingüística general, ob. cit., p. 60. 585 En historia que está perfectamente resumida por A.

JULI�, Santos (1991): �Sociedad y pol�tica�, en VV. A.: Transici�n y democracia (1973-1985), vol. X** de LANZ, Juan Jos� (1994): �Primera etapa de una generaci�n. Notas para la definici�n de un espacio po�tico: 1977-1982�, �nsula, n� 565, pp. 3-6. �� (1995): �La joven poes�a espa�ola al fin del milenio http://globalgrowthteam.com/?books/doliente-s-microcosmo-s-antolog-a-a-de-frases-pesimistas. Volviendo al Ensayo La crítica sobre Petrarca, De Sanctis considera que los diversos modos de crítica que se practican (crítica externa, formal o retórica; crítica sicológica referida al autor, crítica histórica que se refiere al momento histórico en que nace la obra) son "críticas a medias" que "jamás nos darán la causa del valor intrínseco de una obra" http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/posthom-a-ricas-cl-a-sica. Al texto le define no el modo en que alcanza una relativa verdad (en la que Barthes nunca cree), sino la forma en que da cuenta de esa plura- lidad de factores significativos. Porque hay texto, no hay autor, ya que el texto, como tal, carece de principio y de fin; y porque hay texto, el lector obtiene la libertad esencial de descubrir y de describir las significaciones que él necesita, no las que supuestamente le dicten , e.g. http://viking-egipto.com/freebooks/ausencias-poes-a-a-eres-t-a.

Approaches, SliJosé L a m i í e r t, «Un modéle descriptif pour l’étude de la littérature http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/arte-de-amar-remedios-contra-el-amor-cosm-a-ticos-para-el-rostro-femenino-cl-a-sica. Cohén. 2 2 6 Recuérdese su La Stylistique {1955}. en planteamientos prácticos de análisis que surgen del conocimiento de la estilística descriptiva y de la generativa226. Lectures. por lo mismo. si no en una nueva direc­ ción. Pero es indudable que la noción de «antigramaticalidad» con la que define el lenguaje de la poesía y la configura­ ción del verso como la «antifrase» constituyen dos cauces singulares para comprender los mecanismos de estructuración del lenguaje poético , source: http://xn--t8jf6b5dy39tl5l0ofy35ayz7e.com/library/la-literatura-chilena-bosquejo-historico-desde-la-colonia-hasta-nuestros-dias-primary-source. Se toma un texto de un autor, sea narrativo, descriptivo o dramático. El autor puede ser local o universal, muerto o vivo, clásico o bestselleriano, ruso .. El libro de mi creatividad literaria contiene más de cien propuestas de redacción con las que practicar técnicas de desarrollo de la creatividad aplicadas a la escritura literaria, por lo que, por . http://glorymma.heartrob.com/?library/la-escritura-desatada-hiru-aske. En este sentido, considero que la veracidad real no sólo reside en los acontecimientos sino el discurso de las interpretaciones por parte de los historiadores http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/la-desheredada. En este movimiento, la lírica no se destaca por su naturaleza subjetiva. Se produce como reacción contra los excesos del barroco. Voltaire (1694-1778): La figura más representativa de la crítica del siglo XVIII. El gusto literario de Voltaire estaba arraigado en la literatura del siglo XVII. Admiraba a Racine y a Virgilio; pero no pudo comprender a Shakespeare, a Milton, a Dante , source: http://kaitwill.com/library/taller-de-lectura-y-redaccion-ii-literature-and-writing-workshop-ii. Por tanto, un canon es siempre histórico y se cons- truye como consecuencia de una teoría que lo alimenta de conceptos y le otorga coherencia. 2) Toda la investigación del grupo de Tartu reposa sobre la nece - sidad de conocer las condiciones que afirman la textualidad y de definir sus relaciones y movimientos (revísese p. 178); se trata de una indagación de corte similar a la de los críticos multiculturalistas; la cultura no depende de una progresiva adición de obras, sino de los mecanismos que generan esos textos, dotándolos de una dimensión organizativa y de un grado de conciencia que les permite afirmar la visión del mundo requerida; los tex tos surgen como consecuencia de los esquemas ideológicos de la cultura, concebida como «mecanismo generativo y estructurador»; esta concepción es considerada esencial por Pozuelo Yvancos para fijar una teoría sobre el canon; porque la cultura surge de dos principios que se contraponen: la tendencia a la variedad (acoge todo tipo de estructuras, incluso las amor- fas) y la tendencia a la uniformidad (imposición de normas rígidas que sostienen los modelos de organización interna) http://ahmadzeino.com/?lib/estudio-sobre-los-pazos-de-ulloa-colecci-a-n-encuentros.

Las novelas de Dostoyevski se caracterizan por su carácter dialógico (abundancia de voces) frente a los temas de carácter monológico (una sola voz http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/siete-noches-tierra-firme. Asensi: «A todo ello hay ' que sumar que las reuniones de esta sociedad intelec- tual fueron punto de encuentro no sólo de lingüistas y s; teóricos literarios, sino también, siguiendo el modelo F- ruso de los años anteriores, de algunos de los represen- !? tantes de la vanguardia poética checa como V. Vancura», Historia de la teoría de la literatu- ra. Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea 52 \ % volcó en un singular análisis del verso checo, con el que demostró la coexis- tencia, en la lengua, de sonidos significativos y no significativos (aplicación de la distinción entre «sonido» y «fonema»^'). Él transmitió a los fonólogos checos — Trnka, Havránek, Rypka — la necesidad de vincular los estudios lingüísticos y los literarios en un mismo marco, de modo que cuando se unieron a ellos Mukarovsky, Trubetzkoy, Bogatirev o R , source: http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/la-desheredada. O dicho en t�rminos b�licos: en la pugna entre los experienciales y los otros lo que hizo que la victoria cayese del lado de los primeros no fue el n�mero o la calidad de los combatientes a sus �rdenes sino su uni�n, el poder de sus armas, la influencia de sus generales, la estrategia elegida y, por supuesto, cierto aire pol�tico favorable , source: http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/gira-nocturna-poes-a-a. Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea Derrida señala el desacierto de vSaussure al construir el modelo de signo lingüístico como un sistema de diferencias, siempre exteriores al lenguaje, sin tener en cuenta la vida interior de los actos lingüísticos ■ Derrida responsabiliza a Saussure de perpetuar el fonocentrismo y la creen cia de que existe un «logos» asentado en la presencia del ser qvie otorga verdad y sentido al lenguaje ref.: http://glorymma.heartrob.com/?library/el-evangelio-segun-jesucristo-fg-narrativa-espa-a-ola. Los primeros cuarenta a�os de este siglo vivieron una fuerte conmoci�n en los estudios literarios http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/analisis-de-manuela-centro-literario. Los mitos evocan en el receptor ciertas asociaciones que tienen que ver con recuerdos o motivos ancestrales, sitúan lo narrado en el contexto de lo maravilloso, de lo eterno, de lo que no requiere ponderación racional ref.: http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/el-arte-en-el-teatro. Preguntándose cuáles serían las adjudicadas a Salinas, Guillén... more En uno de sus artículos sobre Pedro Salinas, Claudio Guillén recordaba que Ignacio Sánchez Mejía se divertía asignando cualidades propias de los toreros a los autores del 27. Preguntándose cuáles serían las adjudicadas a Salinas, Guillén aventura que el torero y escritor se hubiera visto obligado a establecer una clara diferenciación http://familylawdirectoryaustralia.com/freebooks/horacio-en-espa-a-a-volume-1. Ambroggio, las que dieron a conocer este mo-vimiento en EE. UU. y en Europa, y fue el llamado neoformalismo franc�s, estruc-turalista, el que proyect� y difundi� sus ideas http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/para-escribir-una-novela-gu-a-as-del-escritor. La ocasión fue la más idónea, puesto que, en 1958, se le in El arte de la poesía es de hombres de talento o de exaltados. pues los primeros se amoldan bien a las situaciones y los segundos salen de sí fácilmente. poesía ditirámbica y la música se parecen porque imitan. El poeta imita a los hombres en acción. todo respecto a la vida real. 2− Episodio: el equivalente al o que entendemos como los actos http://dailyarabcalendar.com/?freebooks/retrato-y-autorretrato-tres-generaciones-de-escritores-espa-a-oles.